Поскольку, как я уже писал вчера, сейчас везде в Страсбурге открытие сезона и есть что посмотреть, сегодня мы ходили в Оперу.
В Опере должны были проводить экскурсии с гидом каждые полчаса с 12 до 14. Мы решили поехать к часу, приехали даже вовремя, но… нас не пустили. Сказали, что нужно было бронировать (где? На сайте информации не было). Неприятно, ну да ничего, решили, что побродим так, раз уж день открытых зверей и нам даже дали план хождения-брождения (наиболее адекватный перевод слова «déambulation», который я могу выдать ночью). В Опере нам очень понравилось: здание, конечно, историческое, но очень просторно, много воздуха, при этом уютно и есть та самая театральная атмосфера. Побродив по Опере, зайдя за кулисы, посидев в президентской ложе и спустившись назад, мы решили, что нам надо куда-то деть время до 15:30, когда намечалась презентация нового сезона 2024-2025. Сначала мы дошли до Национального Театра, но там нам сказали, что визиты в консерваторию и в театр тоже надо бронировать, но мы можем подойти к двум (а было без четверти), и нас поставят в список ожидания и, может быть, даже проводят на экскурсию в 14:30. Мы не пошли и не особо расстроились, потому что, во-первых, я несколько опасаюсь французских сильно исторических зданий (ну большой я для них, что уж тут!), во-вторых, никто ничего не гарантирует, а в-третьих, уже потихоньку начинал приходить предобеденный голод.
«А пойдём, — говорит мне Ностиэ, — пиццочки поедим. Тут возле университета должно быть кафе, которое Мифалия рекомендовала». Ну а я разве от пиццочки откажусь? Не, на самом деле, могу, конечно, но сейчас настроение вполне себе на пиццу. В общем, Мифалия её водила как-то через кампус, а мы решили пойти более известной дорогой, чтобы не заблудиться. В итоге шли-шли-шли вдоль трамвая (я уже начал шутить, что сейчас время кончится и нам надо будет возвращаться), но в итоге нашли. Кафе реально очень классное, здорово поели пиццы с переподвыподвертом, как я люблю, — к обычной гавайской добавили пармезана, грибов, кебабной курицы и оливок. Поели, а потом надо же возвращаться. идём себе, о жизни разговариваем, уже почти подходим, и тут Ностиэ говорит: «А уже 15:24!». Короче, пришлось нам слегка пробежаться, и в результате как только мы опустились на сиденья в зале, погас свет.
Презентация была классная: режиссёр-постановщик очень увлечённо рассказывал о спектаклях предстоящего сезона, отрывки из некоторых нам даже пели вживую, а другие показывали на видео. На самом деле, я очень стремился на эту презентацию, потому что ходить на непонятно что (когда название неизвестно) мы бы не стали, а так выбрали для себя довольно много интересного. Не буду особо описывать, что именно, — надеюсь, опишу, если сходим, уже по свежему впечатлению.
Конечно, современный оперный вокал — это специфика: людей даже с очень приятными голосами, даже поющих барочную оперу, зачем-то учат ужасно вибрировать, так что вся тонкая орнаментация, присущая музыке Барокко, тупо смазывается общим вибрато. Но в любом случае, сходить есть на что, надеюсь, получится.
Я ещё подумывал было сегодня снова сходить в церковь Sainte-Aurélie, там давали хороший фортепианный концерт, но он был в 17:00, а мы вышли из Оперы без девяти минут.
Вот такая культурная программа у нас была в эти выходные.
Я всё время ругаюсь на современную оперу — ну реально же, невозможно слушать это ужасающее вибрато где-то глубоко в горле, когда непонятно, какую ноту человек берёт, а от слов остаются одни гласные. И думал я, что остаётся мне и таким, как я, слушать старую школу или исполнителей ранней музыки и ограничиваться этим. Но тут мой любимый лейбл классической музыки Brilliant Classics выпустил совершенно потрясающие арии Моцарта в исполнении трёх разных вокалистов, и все они как на подбор. Давно не получал такого эстетического удовольствия от оперного пения. Уже думал давать ссылку на всю подборку, но она большая (2 часа 40 минут — как раз хорошо на работе слушать), а потом вспомнил про возможность Youtube, которую открыл для себя относительно недавно: Youtube умеет генерировать так называемые topics — темы, как правило по исполнителям.
Конечно, если вы совсем не любите оперу, но хотите приобщиться к классическому вокалу, советую начинать всё же не с Моцарта, а с ранней барочной музыки в традиционном исполнении — там совсем нет вибрато (опрашивая многих, знаю, что именно вибрато раздражает большинство тех, кто не любит академического пения). Но если всё же интересно, оставайтесь.
Я покажу вам концертную арию Vorrei spiegarvi, o Dio Вольфганга Амадея Моцарта в исполнении Франсин ван дер Хейден. Как почти всё у Моцарта, эта вещь не просто очень красива, но и детально проработана с музыкальной точки зрения и крайне сложна для исполнения. Обратите внимание, как красиво гобой перекликается с голосом, а также на два огромных скачка (сначала почти на две октавы вниз, а потом на две с гаком вверх!) ближе к концу арии.
Далёкое будущее. В пяти исследованных галактиках идёт война между Альянсом и Захватчиками (очевидно, и там, и там главной воюющей стороной выступают люди, хотя известно минимум о девяти других разумных видах). Военные Альянса установили, что перед и во время диверсий Захватчиков в последнее время в эфире слышны переговоры, ведущиеся непонятным шифром, похожим не то на музыку, не то на какой-то в высшей степени странный код. Генерал Форестер приглашает известного криптографа, лингвиста и поэта Райдру Вонг, чтобы она разгадала шифр. Райдра понимает, что это на самом деле не шифр, а в высшей степени ёмкий язык. Она узнаёт, где должна быть следующая диверсия, и, поскольку она к тому же космический капитан, за ночь собирает экипаж (в который входят, например, бестелесные призраки и возвращённая из мёртвых африканка-навигатор, говорящая поначалу только на суахили) и вылетает в штаб, чтобы предупредить военных. Однако на корабле заводится предатель-шпион, который сначала ломает платы, а потом направляет корабль к звезде. И погибнуть бы им всем, если бы их случайно не подобрал корабль пиратов, воюющих в тени на на стороне Альянса. Там Райдра встречается с таинственным Мясником, который не знает слов «я» и «ты» и не помнит своего прошлого…
А что было дальше, узнаете, когда прочитаете книгу. Книга получила «Небьюлу» («туманность» в переводе, одна из престижнейших премий в области научной фантастики) за 1967 год, вместе с «Цветами для Элджернона» Дэниела Киза, которые я недавно тоже обозревал. В этой небольшой книге наглядно иллюстрируется гипотеза лингвистического релятивизма, более известная как гипотеза Сепира — Уорфа, которая утверждает, что язык определяет мышление или по крайней мере кардинально влияет на мировосприятие его носителей.
Советую книгу всем, интересующимся языками, да и просто любителям приключений и космических опер. Есть несколько переводов этой книги, мне понравился именно тот, который выбрал для озвучивания Серёжа Оробчук — диктор-любитель аудиокниг, с которым я долго работал в качестве корректора (и надеюсь работать ещё в будущем). В этом переводе главную героиню зовут именно Райдра, не Ридра, как в большинстве других переводов.